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    但是，作曲系的教授学生们创作出来的那些作品，往往又得不到其他系的认可，除了学校自己举办的音乐会或者拿去参加比赛之类的场合，他们的作品，绝大部分都没人愿意演奏。或许有的演奏者会给点面子演奏一下，但想要拿到国内以及国际舞台的音乐会上去，却绝对是痴人说梦。

    邓红梅拿出来的CD里，尤其是秦放歌自己“原创”的那张CD，给了作曲系的教授们相当大的震撼。他们对作曲的难度有最深刻的理解，他们也会练习创作各个时代的音乐作品，平时给学生比如滕舒婷她们，布置下的练习作业就不少。但也没说谁，即便是作曲系教授们，能像秦放歌这样，创作这么原汁原味的曲子来。

    还有教授感叹说，“听了这张CD，让人仿佛回到了那些群星璀璨的年代！”

    是的，两三百年前，正是西方音乐的辉煌时期，各种风格的音乐家辈出，个个才华横溢，创作精力旺盛，给后人留下了大批宝贵的音乐财富。到现在，光是研究某一位音乐家的作品，就足以消耗一个人一生所有的精力。

    而秦放歌创作的这些作品中，既有“音乐之父”巴德这样的理性作品，他的两首前奏曲和赋格就是最好的典范。到现在这样的时代，肯写这类作品的作曲家，已经是凤毛麟角，能写得这样优秀的，更是绝无仅有。除了天才，真的找不到其他的词来形容秦放歌的才华。

    这些作品中，也不乏“钢琴诗人”路德的味道，那种潇洒浪漫中带着忧郁感伤。秦放歌的两首练习曲，不管是离别曲还是黑键练习曲，都让他们深刻体会到，他那丰富而又敏感的内心世界。

    他的两首圆舞曲，《小狗圆舞曲》和《杜鹃圆舞曲》，需要更多的是，就是天赋。作曲系的教授学生们，不可谓不用功，可偏偏没能写出这样曲式结构简单，但却极度需要灵感的曲子来，也就说明了这样的问题。

    至于那首钢琴小品《少女的祈祷》，虽然不如前面几首曲子那么优秀，但也绝对算得上是精品。对初学者来说，更能吸引他们的兴趣，真正流传出去的话，说不定还更广。因为演奏的难度不高，又优美动听，不管是男生女生，都没办法抵抗这样的曲子。

    邓红梅还开心地说起，作曲系的教授们在欣赏过他的原创作品后，也将作品介绍给学生，让他们大开眼界的时候，也要他们学习他的作曲技巧方法。都差不多的年纪，秦放歌都写出这样的作品来，他们这些正牌作曲系的，是不是该更努力些。

    这个秦放歌并不惊讶，作曲系的学生，受难者滕舒婷已经强烈声讨过他了。

    当然，邓红梅也没忘记提醒他，切忌不可因此就骄傲自满。还关心起他的练琴以及创作状况，她认为每天坚持不懈地练琴，是最重要的。

    秦放歌也就汇报了他这段时间的生活，每天都有练琴，创作的话就并不是那么容易的事情，但他仍旧在努力去做。

    邓红梅表示认可他的态度，也要他再接再励。

    到家后，他还把他昨天创作的《给母亲》的曲谱，通过发给了邓红梅。至于流行类的歌曲甚至是钢琴曲，邓红梅并不太关心，秦放歌也就没提。<!--章节内容结束-->


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