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    秦放歌自己都有些汗颜，可大家却不允许他谦虚，邓红梅还跟他讲，“这么多教授都看在眼里，听在耳中的，你现在的水平，已经足够进入世界顶级音乐家的行列。再谦虚的话，就是打我们的脸，认为我们的欣赏水平和鉴赏能力有问题。”

    “我哪敢！”秦放歌也是很无奈。

    刘文江则激动地说道，“我们先前探讨过，还觉得你弹这么慢，有些欠妥，想让你弹得更快点。可是在听过你刚刚的演奏之后，我才发现，我们之前的想法还是太简单了点。没有深入到这首曲子的思想中去，这种平淡如水却又宁静致远的风格，才是对这首曲子，最完美地诠释。”

    作曲系的龙富锦也表示赞同，他昨天晚上拿到这首曲谱，除了和他们探讨分析外，回去又研究了一个通宵，到现在眼睛都还是红的。“如果我猜测得没错的话，这样的风格，才是你创作的初衷吧！对生命的感悟，还有升华！”

    龙富锦把他的咄咄目光直视着秦放歌，让他不得不回答，不过秦放歌的回答却差点让他吐血，他只说，“其实我在创作的时候，没有想那么多。”

    邓红梅打圆场说，“那就是心底感情最真实的流露，自然，平和，宁静，稳重，内敛。”

    秦放歌只能说，“我觉得各种感情其实都是有的。我的情感好像特别丰富！”

    大家都笑了出来，好像这也是事实，因为在秦放歌的琴声中，除了这首平和安静的变奏曲外，还有很多欢乐的，悲伤的，浪漫的，激烈的情感。

    秦放歌自己是真不确定，巴赫在创作这首曲子的时候，是用怎样的心态，胡乱揣摩并没有什么意义，只能从最原始的曲谱上去进行分析。那些演绎巴赫相当出名的钢琴大师，也不敢说自己就完全领悟了巴赫的精髓，只能讲跟其他人的演绎相比，更符合巴赫的风格一点。

    然后，作曲系的龙富锦也问秦放歌，“你是怎么想到每三组用一次卡农变奏的，还层层叠进，这样的处理方式，确实让人耳目一新，效果也相当出色。”

    秦放歌只能吹牛皮了，“我当初是想做出更多的变奏来，数量最好越多越好，时间越长越有意思。卡农变奏，是我最熟悉，也是最精通的，而且卡农变奏，增加特别有规律，二度卡农到九度卡农也特别好听，然后就这样决定了下来。”

    周娅舒则问他，“你当初怎么会选择这首法国风格的咏叹调做主题的。”

    秦放歌只能接着编织谎言，“之前有一段时间，我疯狂地迷恋着巴洛克时期的音乐，而且受巴顿的影响特别大，复调音乐卡农，赋格，各种舞曲幻想曲托卡塔，都是那么有意思。为了练习自己的创作能力，那时候又刚创作这首咏叹调，自我感觉写得还相当不错，旋律优美，又很有巴洛克时期的味道，就拿她来做变奏了。”

    龙富锦还问他，“你的乐理知识，作曲理论，都是自己学的吗？”

    苦逼的秦放歌还是得继续撒谎，好在从他打算抄袭的那时候开始，他就做好充足的心理准备，并做了一系列的准备工作，听了大量的各时期不同风格的音乐，至于理论知识，在他当音乐教师的时候，就已经背得滚瓜烂熟，只是写不出来罢了！而在他仅剩下意识，在黑暗孤独寂寞中漂泊的时候，这些音乐知识以及他所听到的音乐，拯救他于水火之中，让他免于魂飞魄散的惨剧，最后成功坚持到融入秦放歌的身体。
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