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    周秀英也说，“不管怎样，音乐节歌剧节都是要办起来的，绝对不能半途而废。水平差也不怕，要有迎头赶上的勇气和决心。就算是这里的后起之秀布拉格之春音乐节，举办的时间也比我们国家正式开始发展古典音乐教育的时间长得多。我们现在虽然有秦放歌这个天才横空出世，但基础实在太薄弱，还需要好好补课才行！”

    席晚晴也就说现在比以前以后好了很多，也进步了不少，“尤其现在国内的古典音乐市场兴起来之后，也是世界瞩目的焦点和重要的争夺地。”

    这些钱菲菲何雄他们大剧院的员工最有体会，“前几年还要我们去邀请国外的名团名家来国内演出，现在基本都是他们主动找上门来寻求合作，希望在国内打开市场收获名气，当前，赚钱也是少不了的。落后没办法，要是多出几个秦放歌这样的天才，我们的话语权也会增加很多。”

    说起这个，一时半会也都说不完，也真是没有对比就没有伤害，差距什么的，也都是通过对比凸显出来的。

    而除了音乐节中上演的各类演出水平有差异外，音乐节相关的比赛，规模水准也不能同日而语。

    何雄这家伙还颇有些愤青的意味，“现在全国的比赛那么多，可真正有国际含金量的比赛，却是几乎没有。虽然号称是各种国际音乐比赛，钢琴小提琴大提琴等等都有，但来参加的选手，都没有特别顶尖的，基本也就国内的学生刷刷存在感。更多的比赛，则完全是被当成了赚钱的工具，乱象横生。”

    钱菲菲认识得无疑更深刻些，她还做了统计，“其实也不能完全怪国内举办的比赛没有号召力，是多方面的因素，不管是成立时间、组委会成员以及奖金等，和人家举办上百年，有着成熟规则和超强人脉阵容相比，都是有差距的。此外，近些年，国内的音乐学生参加国外的大赛，拿奖的次数也都不多，似乎有些断层。闯入各大比赛决赛的亚裔选手中，韩裔日裔的要压了华裔很大一截。”

    周秀英也挺焦虑这个问题的，“所以才说是整体的落后，同样是亚洲国家，连日韩因为起步早，都走在了我们前面。那些日裔韩裔的学生我是知道的，特别刻苦，尤其是钢琴小提琴这样的器乐都是靠练出来的。我总结了下，也是因为当初他们最早的那批出国学习的人，回国后做了相当多的基础教育，然后送了很多的音乐学生出去，最后慢慢成长起来。到现在，也像你们说的那样，在国际赛场上勇夺多项桂冠。虽然各种比赛并不能说明一切，但现在，也难以找到更好的方式，让越来越多学习音乐的学生在公平公正的一较高下。尤其是那些没有太大背景的学生，参加比赛几乎也是通向更广阔舞台的唯一道路。”

    “当然，秦放歌现在肯定不用去参加什么比赛，那就太欺负人了！”周秀英随后又补充道。

    钱菲菲和何雄他们都直点头，钱菲菲甚至还忽发奇想的提议说，“所以我也经常说要是我们国家能多出几个秦放歌这样优秀的人才就好了！也完全可以以他为榜样，鼓励音乐天才们成长。就像是音乐比赛，用他的名字来命名的话，肯定特别能激励人心。”

    秦放歌自己都没想那么多，也笑，“菲菲姐也未免太看得起我了！”

    “这时候你可谦虚不得！”钱菲菲神色严肃的道，“我说得都是切实可行的，你看看国外的这些大型音乐比赛，以作曲家甚至是钢琴家命名的还少了吗？歌德钢琴比赛，斯特朗钢琴比赛，还有贝雷拉、斯坦尼斯拉夫斯基等等。你现在作曲的数量虽然还没他们那么多，但以你的创作速度，日积月累下来，肯定不会比他们少的。”

    何雄也随声附和道，“要是秦放歌你都不行的话，其他人就更没戏！”

    秦放歌还是笑，“作曲家不都是去世了的好？”

    周秀英神色也变得严肃起来，“哪有这回事！你从哪听这些乱糟糟的讲究，歌德斯特朗那时候不也名满天下，就是那时候不像现在没那么多的钢琴比赛而已。我觉得菲菲说得不错。你不挑这大旗还能指望谁来？现在开始做准备也不为迟，晚晴，你们可以先好好策划下，先做出几年之内可行的方案来……”
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