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    “座中泣下谁最多，江州司马青衫湿！”

    在情感上，能达到让人共鸣的境界，也完全是因为有了这样的人生经历。

    白居易说得好，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”

    秦放歌把这种种情感，婉转共鸣，人生际遇等等全部都写进音乐中，需要陈天虹用琵琶表现出来的东西，也是特别的多。乐队部分，也就是他现在弹钢琴代替的，基本就只起烘托的作用，填充更多的细节，做更好的铺垫。琵琶部分，本来就是可以拿来独奏，而不影响完整性的。

    陈天虹在这曲子上的练习，也是下了相当多苦功夫的。她也坦言，把对秦放歌的思念，都倾注在了《琵琶行》的练习上，这也是她唯一能做的，对他有益的事情。

    一曲完整的《琵琶行》弹奏下来，陈天虹身上都渗出了细细的汗水来，这样的演奏，本来就是特别消耗体力和精力的事情。其他乐器其实也都差不多，不管是钢琴还是小提琴，或者是古筝二胡，这样的高难度曲目，完整演奏下来，对演奏者都是一次考验。

    “天虹的演奏技术又进步了不少，尤其在船上演奏这段！”秦放歌不吝夸奖道，当然，她的进步空间也还很大，本就不是能一触而就的。

    演奏完毕的陈天虹整个人也轻松了不少，笑着把夸奖还回去，“你也不差啊，一点都听不出是十几天没练琴的。”

    “那是因为我们心有灵犀，配合默契！”秦放歌笑着道，真实原因的话，应该说是肌肉记忆，练习乐器的人都应该知道，背谱什么的，很多时候，其实都是不用经过脑子思考的，手指放琴键上，直接就可以一路顺畅无比的演奏下去。

    让他欣慰的是，陈天虹也是完全把谱子给啃了下来。

    前面说的肌肉记忆，也只能是辅料，真的想要弹好的话，就必须得有更深刻的理解，不能光用肌肉记忆来演奏。他要求陈天虹，“每次练习都要有新的收获，用心是必不可少的，还得琢磨如何能更好的表达其中的情感！这其中，最重要的就是细节……”

    这和他对肖雨然吴泓芹练钢琴有着同样的要求，那就是注重细节，因为只要是声类的乐器，不管是基于什么样的声原理，都是通过手指或气息的控制，用具体的细节演奏，使其生的。情感的表达，也必须得遵循这个基础。

    很多老师在教学生的时候，特别强调用心用感情，其实多少也都有些不负责任，当然，也不能完全怪他们，因为他们自己也不知道，该怎样去完善这些细节。让学生练习的话，也是让他们去细细体会其中的细微差别，如果技术水平不达标的话，再融入感情都是无济于事的。

    陈天虹她们这样冰雪聪明的，自然是能领会到秦放歌的良苦用心。他也不用说诸如，“这里的演奏活泼些，度再快半拍，激昂点”这样的话。他直接就是要陈天虹用手指去体会，不同的角度力度柔度，“轻拢慢捻抹复挑”，琵琶都会有不同的反应。

    “不能光空谈感情，而是应该细致量化的，多做尝试，自己仔细聆听，找到最合适的方法……”尽管秦放歌的话有些老生常谈，但效果也是相当显著的，尤其在他自己亲自做示范的时候。

    这也不由得陈天虹想起他先前所撩拨她所说的那什么，“妾似琵琶斜入抱，凭君翻指弄宫商。”

    和他一起浪漫的时候，他在自己身上演奏的时候，其实也就跟他现在演奏琵琶没什么区别，都是出于心中最诚挚的热爱。

    （本章完）


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